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《我的歌》《我的歌》是一部青春勵(lì)志電影少年熙哲高中畢業(yè)后沒有什么遠(yuǎn)大志向一直游手好閑無所事事一次他代替朋友送外賣偶遇一群大學(xué)電影專業(yè)的學(xué)生正在拍攝作業(yè)并有幸充當(dāng)了臨時(shí)演員學(xué)生們的工作熱情深深感染了熙哲令他不僅對(duì)此種境界產(chǎn)生了強(qiáng)烈的向往經(jīng)過一番思想斗爭(zhēng)熙哲終于決定告別荒廢的過去走一條屬于自己的道路\r幕后制作\r1500萬(wàn)韓元的制作成本一個(gè)月的拍攝時(shí)間和包含演員在內(nèi)的20多名劇組人員如何利用這些有限的資源制作成高品質(zhì)的電影成了安瑟基拍攝其間最大的難題完成的秘訣當(dāng)然是一班電影人的團(tuán)結(jié)和熱情\r這是安瑟基繼獲得2005年全州國(guó)際電影節(jié)觀眾特別獎(jiǎng)的《五個(gè)太多》后的第二部長(zhǎng)篇作品在灰暗的社會(huì)背景下孩子們明亮活潑的心態(tài)和成長(zhǎng)歲月中的秘密被其用調(diào)皮詼諧的鏡頭刻畫出來《五個(gè)太多》中他把兩個(gè)人物放在同一個(gè)空間里然后將這些空間如連環(huán)畫般拼貼出來卻能令觀眾領(lǐng)略到情節(jié)的生動(dòng)和有趣本片沒有延續(xù)這種風(fēng)格而是把筆墨著重灑在了熙哲的身上以其纖細(xì)感情的變化為中心聚攏身邊的故事——同歲的電影系的大學(xué)生們總是搶走他錢的壞蛋朋友與不汗黨混作一堆的爸爸……周邊的登場(chǎng)人物溢出的淡泊真實(shí)感被盛放到黑白畫面顯得錯(cuò)落有致表面上這兩個(gè)作品風(fēng)牛馬不相及卻有著相同磁場(chǎng)的實(shí)質(zhì)從以素不相識(shí)的人們?cè)谡囊婚g房間生活到真正的家族生活在一起導(dǎo)演本人的視線也得到了脫胎換骨式的延伸\r《我的歌》是近年來少有的敢用黑白鏡頭作主色調(diào)的商業(yè)電影他當(dāng)時(shí)也曾經(jīng)掙扎過但最終還是堅(jiān)持黑白能更有力地呈現(xiàn)主角的行動(dòng)和感情細(xì)微的變化而插入的彩色畫面則全部是熙哲與大學(xué)生們拍的電影的鏡頭但安瑟基也沒有“安分”于用普通的彩色膠卷去表現(xiàn)而是HD攝像機(jī)“灰攝影”的獨(dú)特的方式拒絕意圖性地顏色畫面呈現(xiàn)出了“粗暴渾濁的顏色”（導(dǎo)演自語(yǔ)）個(gè)性化的黑白現(xiàn)實(shí)與粗糙混沌的彩色夢(mèng)想的強(qiáng)烈映照是給看過試映的人的最大的視覺感受通過笨重的顏色畫面反論性地說明從現(xiàn)實(shí)走到夢(mèng)想處的艱險(xiǎn)路程的長(zhǎng)度獨(dú)特的黑白和顏色畫面的協(xié)調(diào)中現(xiàn)實(shí)不安居的青春的美麗的瞬間在《我的歌》里能夠很好地飽覽到\r值得一提的是本片還顛覆了以往多數(shù)電影對(duì)母親形象的刻畫片中的熙哲從未見過母親因此多次出現(xiàn)了其對(duì)媽媽的樣子想象的片斷“既存的圣母像和祖母不是不能夠觸犯的母性愛的象征嗎母愛絕對(duì)偉大在我看來身邊也發(fā)生了與之很不符合的事實(shí)”安瑟基在《我的夢(mèng)》里用一種更客觀的角度去詮釋少年對(duì)家庭對(duì)母親和對(duì)社會(huì)的理解